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   1997年 張雨生 口是心非專輯 製作感想_節錄~~~

      這幾年，我都在淡水。朋友告訴我很多好玩的、好吃的、好看的、有趣的地方，有些我去過，有些沒有；大半時間，我執意守在面海的一方小天地裡，與這裡的朝暈夕暈一同呼吸。常常，藍的發亮的天空一早讓我來不及揉開睡眼惺忪，驚喜不已的一躍而起！一放眼望盡海天之際，層層白雲作弄千奇百怪的造型，清風徐來，更伴著一片綠茸茸的草浪夾帶四溢的原野純香，那一刻，真叫人不爽快大喝一聲不行！但是，也有冬夜遠從地球另一端來緊緊貼在窗外猙獰咆哮的狂風，「使天地戰慄如同發了瘧疾」，那一刻，不著魔似的隨之亂舞一陣亦不得也！於是我下放所有情感的起落，又謳歌所有愛戀的絕美。屬於荒謬的罪衍，任由子夜銀白如洗的月色潔淨；屬於神秘的口訣，便在夕陽金芒散盡的瞬間領略；屬於糾纏不清的、似懂非懂、欲語還休的、交叉質詢、卻辯忘言的、泛激情的、泛道德的總總，就丟給天龍八部裡的無名老僧吧。

      關於音樂，陳復明老師說：「這一次，聽得出來每一個人都進步了。」我想這是很中肯的評斷。我與這幾個樂手合作了許多片子，把玩過數十首不同曲式的歌曲，這一次，我覺得大家的質感確實很統一。偉大的大提琴家卡薩爾斯（Pable Casals）曾說：「世人說我拉琴像小鳥唱歌一樣輕鬆，他們才不知道想讓這隻小鳥唱得好要花多少的工夫在其中！」我們花的工夫當然沒他多，但是我相信至少聽起來像隻鳥在唱歌。這幾個月算是我踏進這個圈子以來，最忙碌的一段時間。果陀的音樂劇，我的唱片，其他人的唱片，相互混亂，相互影響。從邊「綠酒開芳顏」邊工作中，我體會到很多事情，也見識了自己先天上的諸般頑劣，而不努力者恒被淘汰的鐵則，更是血淋淋被不斷辯證著。嚴格說來，「超越」，是我這次做唱片時最先考慮的事情。其次，是「誠實」。至於那些主不主流、另不另類、新不新潮、前不前衛的問題，我不需要也不想要憯越地代媒體界定。聽聽約翰．藍儂（John Lennon）的憤憤不平，「這整個音樂商業真是恐怖至極，完全是他媽的屈辱生涯！一個人必須徹底地羞辱自己，才能達到『披頭四』過去的地位，而那正是我所深惡痛絕的…」或許，對於聆聽者，我只想證明我完成了我的專輯。不管飛龍在天或是龍歸大海，我盡過全力。雖然這些一年多來，小兒小女式的生命雜記，泰半浮之於多愁善感的詞彙表皮，所謂「內行人看門道，外行人看熱鬧」，大可各取所需。哥德藉浮士德的口說「靈界並不關閉：只是你的感覺閉塞，你的心死滅！」，打開塵封你們赤子之心的瓶蓋吧，讓沉淪的世紀末「叭的放出光芒」！

      最後，以洪醒夫在小說「散戲」裏秀潔的話，與天下有心人共勉，「不管有沒有觀眾，戲都應該好好演！」

    「戲，就這樣散了」…

張雨生  1997 月全蝕後一日

到底什麼是『點石成金的 Magic Bell』？
 
《口是心非》專輯中的另一謎團，就是Tom 在《神采》文案中所寫的『點石成金的Magic Bell』。 

其實所謂的『Magic Bell』指的就是音樂開始不久，在口琴吹奏第一句後出現的像鐵琴一樣很好聽
的幾個音。為什麼說是『點石成金』呢？那是因為這幾個音原本是不會出現在這裡的......。 有
《搖滾歌舞劇──吻我吧娜娜》LIVE 演唱版 CD 的朋友們趕快把它找出來，請你播放第3首《序曲》
，仔細聽！聽出來了沒？！對！這開頭的幾個音，跟《神采》當中出現的『Magic Bell』
是不是一模一樣呢？ 

1997年的夏天，事情是這樣發生的： 當時Tom 和Koji 除了這張新專輯外，還有一件大事忙的不可開交
，就是台灣第一齣搖滾歌舞劇《吻我吧娜娜》的音樂製作。由於 Koji 編完《序曲》後，覺得有些音色是
現場樂團做不出來的，所以希望預先錄音，然後現場樂團再搭進來。

但是當時劇團製作經費很拮据，根本沒有辦法買一捲錄音用的『母帶』，求好心切的Tom 只好決定
『借用』一下準備用來錄製《口是心非》專輯的其中一捲母帶，就這樣，娜娜的序曲就順利誕生了。 
後來《口是心非》開始錄音，到了錄《神采》的那天，終於必須用到已錄了娜娜序曲的那捲母帶，
錄音師小K 將原本錄了音的那幾軌『洗掉』，開始錄音，就在大公告成，大家一起擠在小K 身邊聽
錄製結果時，娜娜序曲中的鐵琴聲毫不客氣的竄出來！原來是小K 漏了一軌沒有『洗』！！
不過在場的人都覺得很好聽、很搭，所以決定把它留下來了！這不是很『點石成金』嗎？！

神采試聽
河
隨你