NoMuzikNo:zilchide

老妹是個怪咖
除了吃漢堡吃包子要用分解法先吃皮再吃內餡之外，吃披薩特愛外圍那片超硬沒味的麵包
更甚至～對於電影和書籍的喜好絕對是異於"常人" (這裡指的是正常的女生！)，連我都受不了～
他特愛恐怖片驚悚片，例如鬼影，奪魂鋸全系列，法醫系列，還有緊湊並且會死人的推理小說....
簡單來說，口味很重！但也因為如此，他這次終於買到一本我覺得很有趣的作品：米澤穗信的"算計"

基本上我頗推這本小說的，你可以在裡面得到很多趣味，當然也完全符合上面老妹的取向
情節發展快速娛樂性高，有死人有巧思，更重要的是有出人意料的結局，以及一些特別的惡趣味～
尤其是針對 "老式本格派推理老梗" 的反擊和詼諧，在在都讓人看了有那種會心一笑的感覺～
然而這本作品也不是沒有缺點，詭計和規劃的漏洞其實不少，牽強之處雖有，但倒不至於讓你看不下去
最可惜之處就是登場人物過多，因此造成性格塑造不夠深刻，人物內心煎熬處描寫就變的很薄弱～
這樣一來氣氛營造就少了那一點感覺了！而且也導致前半篇營造的龐大誘人架構，到最後變的有點...
虎頭蛇尾了！但總歸來說，還算是一部不錯的作品！



最重要的是，今年春天日即將開拍電影版，這消息真的很棒！
這部作品為HORIPRO事務所創設50周年的紀念電影，事務所內8名位主役級演員將出演電影。
包括藤原竜也、綾瀬のほか、阿部力、石原さとみ、片平なぎさ、北大路欣也、武田真治、平山あやが 
很顯然原本12名的登場人被被縮減成了10名，裡面武田真治的出現讓我很驚訝～也很開心！

個人認為藤原竜也應該是飾演原作中的中心主角：結城 理久彥
另外美貌的綾瀬のほか絕對是書中美女 "須和名 祥子" 莫屬吧！
片平なぎさ以及大手老演員北大路欣也應該是分別演出"渕 佐和子" 與 "西野"
但讓北大路來演出這麼一個角色實在是有點～大材小用的感覺～

而平山あやが與石原さとみ極有可能是 "關水" 和 "若菜" ，平山更適合關水的形象～
再來就是我感興趣的部分了，武田真治和阿部力應該會演出自負的 "箱島", "安東" 或 "大迫"
無論是那一位書中角色，都很有發揮的空間，另外岩井的角色一定會被留下來
所以改編犧牲掉的可能就是 "真木" 和 "釜瀨"，但如果我是編劇的話，大迫這角色或許也可有可無吧！
總之，很期待秋天電影的面世！

欣也、はるか、竜也…ホリプロ50周年映画 (點擊原文連結)

  歌手和田アキ子らが所属する大手芸能事務所「ホリプロ」が、創業５０周年記念事業の一環として映画「インシテミル」（中田秀夫監督、今秋公開）を製作し、主演８人に藤原竜也や綾瀬はるから、所属俳優を起用することが１７日、分かった。

  藤原、綾瀬のほか、阿部力、石原さとみ、片平なぎさ、北大路欣也、武田真治、平山あやが主演する。同事務所は、構想に２年もかけ「全員が主役級の役者」。タレント数２５０人を超す大手事務所ならではの豪華な組み合わせに挑戦したという。

  キャストの中でも、所属歴が３５年目となる最長の片平は「創業５０周年の記念にと、それぞれに主演を張っている後輩の俳優たちが映画を作ることになりました。非力ながら、人生５０周年を迎えた私も参加させていただくこととなり、とてもワクワクしてます。単なるお祭り映画に終わらぬよう、みんなで力を合わせ魅力的な作品を５０年を支えてくださった皆様にお届けしたい」と意気込んでいる。

  原作は、作家米沢穂信氏が０７年に発表した同名小説。時給１１万２０００円という怪しい求人広告を見て集まった男女らは、殺人凶器を渡され館の地階に閉じ込められるが、次々に謎の死を遂げていく…という心理サスペンス。撮影は３～４月にかけて行われる。

  同事務所は過去にも創業記念に映画を製作した。４０周年記念には、藤原竜也主演「仮面学園」と深田恭子主演「死者の学園祭」の２作品。昨年１２月公開の「ウルルの森の物語」も５０周年記念事業の１つだが、主役級俳優８人が同時出演するのは初。堀義貴社長が「主役が１００人いる会社にしたい」という目標を掲げていることもあり、５０年の功績を示す作品が仕上がりそうだ。

關於這部原著改編的電影，我曾經在2006年時推薦過這部作品，刻畫人性相當精采
延伸閱讀：[電影推薦] 深紅 Shinku 跳轉後與文章底有預告可觀賞！

如今，皇冠出版社終於將在2009/3/31出版中文翻譯本，這真是讓我望穿秋水阿！想不到一等就是三年
若以原著的誕生時間來看就更遙遠了，野澤尚的這本著作早在2001年就已經完成，但也成了遺作
因為2004年，作者就選擇在家中自縊身亡，很多文獻都說，野澤尚的一生成謎，就像他筆下的世界
充滿著灰暗黑色的懸疑風格，確又能窺見帶有希望的光明曙光，當然，這也是我對 "深紅" 電影的評價
很喜歡最後一幕裡，內山理名抬頭挺胸，走在街道上的形象，那是一種得到救贖之後的解放！
同時推薦電影與原著給大家，希望你會喜歡！

野澤尚
一九六○年出生於日本愛知縣名古屋市，二○○四年在東京住處自縊身亡。
日本大學藝術學院電影系畢業，一九八五年獲得第九屆城戶獎，同年以電視劇《你殺了我吧》成為劇作家。之後，活躍於電視、電影與小說界。
曾三度入圍「江戶川亂步獎」，一九九七年終於以《虛線的惡意》獲獎；同年，又以《戀愛時代》獲得「島清戀愛文學獎」。一九九九年，以電視劇「結婚前夜」與「沉睡的森林」獲得「向田邦子獎」。二○○一年再以本書《深紅》獲得第二十二屆「吉川英治文學新人獎」。二○○五年，又以電視劇「失去城堡的人」等劇本獲得「Élan d'or特別獎」，並曾多次榮獲「日劇學院獎」的最佳劇本獎。
電視作品除了名作「沉睡的森林」、「青鳥」、「冰的世界」、「水曜日的愛情」、「戀人啊」外，還有與名編劇家倉木聰、三谷幸喜共同合作的劇本「川流入海」亦引發話題。小說作品則另有《北緯35度的灼熱》、《魔笛》與《擁抱不眠的夜》等十餘冊。
本書亦已改編拍成電影，兩位女主角分別由新生代紅星內山理名和水川麻美飾演，其他演員還包括堀北真希、緒形直人、小日向文世與塚本高史等。

深紅 Shinku 預告片


延伸閱讀1：[電影推薦] 深紅 Shinku
延伸閱讀2：博客來書籍館>深紅

也不知道是不是因為讓我胃痛了兩星期的JJ家Meeting終於結束
還是今天在JJ家一起試作實驗的氣氛太過歡樂～表面張力膠萬歲！！
我想我現在處於一個心智極為脆弱的狀態！

當然～這又再次見證了，其實JJ家的成員真的都是好人
畢竟，有人願意幫我想綽號就是交流的開始阿！要不然我一直以為學姐很難聊的！
無論如何，我還是希望跟山下的大家打成一片，雖然說相處的時間實在很少！
這可能算是在繁忙課業中，對自己的一點小小期許吧！

就是處於這種心智脆弱的狀態
因此當我看到 "我在雨中等你" 這本書的第一章第一段時～
就忍不住爆淚了！我想自己實在是不適合在這種時候看這種書吧！
所以我悄悄放下，轉過頭去瀏覽 "京極夏彥" 新中譯的著作 "巷說百物語"
結果我發現一個事實，就連饒負趣味的第一段我都沒辦法看下去....
因此，賈斯‧史坦的 "我在雨中等你 The Art of Racing in the Rain~"
就默默地呆在我的背包裡面了～

如果你有養過狗狗，你也像我一樣，經歷過他的生老病死
看著他從活潑亂動亂咬鞋子的頑皮小狗，到漸漸露出老態，最後盯著你的雙眼離你而去的老狗
那麼我想這本書你絕對不能夠錯過～
千萬別懷疑，你的雙眼會像鬆掉的水龍頭一樣，停不下來
本人繼 "斷線" 之後，再一強力推薦！

延伸閱讀：再見了老狗

1989年02月《完美的藍》（中文版台灣獨步文化2007年出版） 
1989年12月《魔術的耳語》（中文版台灣獨步文化2006年出版） 
1987年01月《鄰人的犯罪》（中文版台灣臉譜2005年出版） 
1990年04月《東京下町殺人暮色》 
1990年09月《Level 7》（中文版台灣獨步文化2006年出版） 
1991年02月《龍眠》（中文版台灣獨步文化2006年出版） 
1991年04月《本所深川詭怪傳說》（中文版台灣獨步文化2007年出版） 
1991年10月《返事はいらない》 
1992年01月《かまいたち》 
1992年02月《這一夜，誰能安睡》（中文版台灣獨步文化2006年出版） 
1992年06月《獵捕史奈克》（中文版台灣獨步文化2006年出版） 
1992年07月《火車》（中文版台灣臉譜2004年出版） 
1992年09月《無止境的殺人》（中文版台灣獨步文化2006年出版） 
1992年09月《とり残されて》 
1993年03月《繼父》（中文版台灣獨步文化2006年出版） 
1993年09月《震える岩 霊験お初捕物控》 
1993年10月《寂寞的獵人》（中文版台灣獨步文化2006年出版） 
1994年04月《地下街の雨》 
1994年07月《幻色江戶曆》（中文版台灣獨步文化2007年出版） 
1995年05月《少年島崎不思議事件簿》（中文版台灣獨步文化2007年出版） 
1995年07月《最初物語》（中文版台灣獨步文化2007年出版） 
1995年09月《鳩笛草》 
1996年01月《人質カノン》 
1996年10月《蒲生邸事件》（中文版台灣獨步文化2006年出版） 
1996年10月《堪忍箱》 
1997年11月《天狗風》 
1997年11月《心とろかすような マサの事件簿》 
1998年06月《理由》（中文版台灣臉譜2004年出版） 
1998年06月《平成お徒歩日記》 
1998年10月《十字火焰》（上下冊，中文版台灣獨步文化2007年出版） 
2000年04月《ぼんくら》 
2000年07月《怪》（中文版台灣木馬文化2006年出版） 
2001年04月《模仿犯》（上下冊，中文版台灣臉譜2004年出版） 
2001年08月《R.P.G.》（中文版台灣獨步文化2007出版） 
2001年11月《ドリームバスター》 
2002年03月《扮鬼臉》（中文版台灣獨步文化2007年出版） 
2003年03月《勇者物語》（上下冊，中文版台灣獨步文化2006年出版） 
2003年03月《ドリームバスター2》 
2003年06月《ぱんぷくりん 鶴之巻・亀之巻》（與漫畫家黒鉄ヒロシ合著） 
2003年11月《誰？》（中文版台灣獨步文化2008年出版） 
2004年06月《ICO －霧の城－》 
2005年01月《日暮らし》 
2005年06月《孤宿の人》 
2006年03月《ドリームバスターin大航海時代Online》 
2006年03月《ドリームバスター3》 
2006年08月《無名毒》》（中文版台灣獨步文化2008年出版）

地底三萬呎
天使與魔鬼
蒲生邸事件
歷史學家
追風箏的孩子
中性
Amazon
博客來網路書店
恐懼之邦
世界末日與冷酷異境
海邊的卡夫卡
尋羊冒險記
國境之南‧太陽之西
血液中的騷動──免疫交響曲
細胞轉型The Transformed Cell
神經外科的黑色喜劇When the Air Hits Your Brain
螞蟻
惡童三部曲
達文西密碼 The Da Vince Code
紙牌的秘密
香水Das Parfum
玫瑰的名字
傅科擺
試管蜘蛛
盲目Ensaio sobre a cegueira
瘟疫
孽子
希臘羅馬神話故事
蘇西的世界The Lovely Bones
廚房
無花果
亞細亞的孤兒
台灣連翹

第十三個故事作者"黛安‧賽特菲爾德" 中文版序

你們都是幽靈讀者，走進故事裡纏擾書中人物的心 

每一位親愛的台灣讀者：

我現在坐在我家裡，約克郡的哈洛格特鎮，寫著這篇中文版序。而我心裡知道，我和你們之間，相隔著六千英里的距離呢。但我又覺得，如果過度強調英國（《第十三個故事》的誕生地，故事的背景也在此）和台灣（你們馬上就要在台灣讀到這本書了）之間的距離，好像又不太對。原因是，閱讀這件事最奇妙的特點，就是能夠跳過空間，縮短距離；而且在這跳躍、縮減的同時，又能創造出一個龐大無比的想像空間，讓我身為作者，和你們身為讀者，在這個想像的空間裡面相會相識。

好，所以，我們現在已經彼此認識了。你們想不想要知道我這本《第十三個故事》是怎麼來的呀？別擔心，我不會在這篇中文序裡面透露書中的細節，真的不會。不過，如果你是那種想要直接閱讀正文、不想讀序的讀者，那你就直接略過這裡，開始讀《第十三個故事》的第一章吧。我是讀者的話，一定會跳過序，直接去讀正文的。

如果全世界的時間都屬於我們的，那我可以慢慢告訴你，我以前做過的一個夢。我夢到圖書館失火了，在圖書館外面還可以看見裡面有好幾個人影在晃動，努力救火。這個夢，後來成為《第十三個故事》的起源之一。另一個起源，則是我以前認識的一位年輕學生，他生下來就是雙胞胎，可是他的孿生兄弟卻死了，而他自己是在十八歲那年，才發現這個秘密。我開始動筆寫《第十三個故事》的時候，已經認識這個學生十五年了，但當時腦裡對他的故事記憶猶新，好像是昨天才聽他講的一樣。他個故事就這樣自然演變，進入我的小說裡。

可惜，我們的時間很有限，你身為讀者，馬上就要翻頁去看這本書的內文了，而且「故事」的本身，會比任何的介紹、說明、前言來得更有趣。如果這篇序文你讀到這邊，已經覺得不耐煩了，我也能理解。快去翻閱故事的內容吧。我的序文，你以後再讀也沒關係。

但是，如果你忍得住，可以先把故事內文放一邊，先讀著這篇我特別為你撰寫的文章的話（還是說，你已經把故事內文讀完了，現在才回過頭來讀我的序文？），那我願意在此告訴你《第十三個故事》是怎麼誕生的，也告訴你在我撰寫這部小說的時候，有哪兩件事情，與這個故事關係最密切。

第一件事情，是我對於「童年」和「記憶」的好奇和執著。我先請問你一下：你小時候最早的記憶是什麼？我跟大多數人一樣，五歲以前的事情，一件也記不得。 你會不會覺得很神奇（我自己是覺得很神奇），在我們有印象之前，就已經有一個「我」存在了！我們都以為，「失憶」這個狀況相當罕見，其實世界上每個人都對自己的生命早期，呈現「失憶」的狀況呢。或許你也注意到了，小孩子都很喜歡聽人講他們出生時候的事情。我一開始寫這個故事的時候，心裡想的就是這些事情。如果你是先讀了故事內容，再回過頭來讀我這篇序文的讀者（再次向你說哈囉！），那你一定能夠理解書中人物瑪格麗特、溫特女士、奧瑞利思等人對自己生命早年事情的想法。這些人物，都有一個不為人知的故事，他們不曉得自己生命最初期的情況，因此亟欲解開自己生命的謎團，好讓他們能夠坦然面對未來。

接下來要談談和本書密切相關的第二件事情。雖說是第二件事情，但是各位讀者，請不要把它想成「比較不重要的事情」。相反地，它反而是《第十三個故事》最主要的根源，也是我生命最基礎的本質。在全世界所有的人口當中，你，你身為讀者，我只相信你，信任你能夠理解我要講的是什麼。因為，接下來我要談的，就是「閱讀」這件事。

很早已前，我就愛上閱讀了，讀書是我生命裡最大的樂趣。人類的肉眼瀏覽過白紙上印刷的黑色墨跡，大腦內的電波自動將墨跡轉化成文字、段落。這件事，真是奇妙！但是，你看看接下來發生的事情，更奇妙呢！文字、段落再度經過轉化，變成——一個新世界！太神奇了。真正的愛書人，不管他是在英國的約克郡，還是身在台灣，都能理解「沈浸在書中達到忘我程度」的這種樂趣。當你沈浸在書中而忘我，不管周圍的環境多麼吵雜，也都自動安靜下來了；不管你心裡有多少擔憂掛慮，也自然消失了。你自然而然就變成一個「幽靈讀者」，進入故事裡面的世界，到裡面去纏擾書中人的想像力。我寫作生涯當中最重要的因素，首推閱讀這件事。《第十三個故事》裡面的每一頁，都是我多年熱愛閱讀的成果。

出版社邀我寫這篇中文版序的時候，還要我介紹我下一本書在寫什麼，但我覺得太難了，講不出來。《第十三個故事》在撰寫的過程當中，一再演進、轉化，最後的成果，和我當初的規劃完全不同。可是，其中有件事沒改變，那就是故事裡面出現的閱讀、書籍等主題。這一點，你們應該也不會覺得驚訝吧。我的下一部作品，也一定會與閱讀、書籍等主題相關。

好，我的中文版序到此就算寫完了，讀者們，你們可以開始閱讀故事本身了。我想要祝福你們每一位在台灣的「幽靈讀者」，當你們走進《第十三個故事》裡面的世界去窺探書中人物內心時，有個愉快的「做鬼經驗」！

黛安‧賽特菲爾德
二００七年九月六日

內文"是毒"

[信]

事情發生在十一月。我拐進隆德斯巷的時候，時間還不算晚，但是天色早就變黑了。父親已經打烊，關了店裡的燈，拉上百葉窗板；但他留下通往家裡樓梯上的那盞燈沒關，免得我一回家就是一片漆黑。那盞燈穿透門上的玻璃，在潮濕的人行道上投射出一頁紙張大小的蒼白四方形，而我就是站在那個四方形燈影的中間，正準備用鑰匙開門的時候，才第一次看見那封信。信──另一個白色的四方形──擱在下面倒數第五個台階上，我一定會看到的地方。

我關了門，把店鑰匙放回貝里撰寫的《幾何學進階原理》後面的老位置。可憐的貝里，已經三十年沒人想看他那本灰色厚重的書。我偶爾倒是很想知道，他的書變成了書店鑰匙的看守者，他自己會有什麼感想呢？我認為他大概從沒想過，自己花了二十年光陰寫成的代表作，最後會是這般的命運吧。

一封信，給我的，真是稀罕。信封堅實平整，裡面折疊得厚厚的信紙，使得信封都顯得膨脹起來了。收件地址的筆跡採用了老式風格的筆法，有著繁複裝飾的大寫字母與波浪紋狀的花體字，肯定讓郵差吃了不少苦頭吧。我第一個印象認定那是個小孩寫的字跡，筆法似乎沒有受過訓練，字母上不均勻的筆劃不是逐漸消失無蹤，便是沉重地刻印進紙張裡。拼出我名字的那行字母一絲流暢感也沒有，每個字母都是獨立寫成的，彷彿寫我的名字是一個可怕又困難的新計畫──瑪．格．麗．特．李．雅。但是我又不認識什麼小孩，於是我才想到，這是殘疾病患的筆跡。

這封信讓我渾身不對勁兒。當我昨天或前天正忙著自己事情的時候，有位不知名的人士，某個陌生人，靜悄悄地，費了一番功夫把我的名字寫在信封上。到底是誰在我不知情的情況下，留意到我了呢？

我來不及脫下外套和帽子，立刻就一屁股坐到樓梯上讀信。(我從不讀東西，除非確定自己坐在安全的地方，這是我七歲時養成的習慣。那年我坐在一堵高牆上看《水孩兒》，書中描繪的海底生活深深吸引著我，使我不知不覺放鬆了。我腦海裡滿是海水環繞我的生動畫面，但海水不但沒有托起我的身子，我反倒是一頭栽到地上昏了過去，瀏海下面的傷疤現在還摸得到。閱讀也是有危險的。)

我打開信封，抽出一疊厚達六頁的信紙，全是同樣生硬的筆跡。由於工作的關係，我對於字跡難辨的手稿，有著豐富的閱讀經驗，訣竅只在於耐心與練習，再加上努力，就可以培養出品鑑的眼光。要閱讀一份受過水災、祝融、光線等傷害，或因歲月而磨損的手稿時，眼睛該注意的不光是字母的形狀，還有其他書寫過程中展現出的特點：下筆的速度、紙張承受的筆力、行筆間的頓挫收放。你必須放鬆心情，什麼都別想，等你進入出神境界以後，你就會化身為一枝在羊皮紙上揮舞的筆，而羊皮紙上頭的筆墨則輕輕搔弄著你。到這個境地你才能看出作者的目的、思想、躊躇、期待、意圖，清楚得好像你就是作者振筆疾書時，照亮紙張的那盞燭光。

他是我在建中參加合唱團時的指導老師，我們都叫他棚哥或教官～教官也是我這一生中，幾個可以永存心中，並且對我影響深遠的老師之一，如今他要出書了，我絕對會去書店支持！我想書裡面的內容，一定值得我們仔細閱讀！

昨晚在mail上收到書籍已經躺在小7店裡的消息後，今天一早我就急忙衝去將他領回來～
在讀書的過程當中，我的眼眶濕潤了好幾次，但更有趣的是，我經常笑到無法抑止
裡面的一字一句通暢且優美，而且直指我的高中生涯～滿滿的都是回憶

我也曾經在校慶的前一天，與同學們夜宿學校，努力的將教室佈置成不太入流的BAR台～哈！
還有追著一二三樓跑的阿魯巴！無尾熊，朝天闕，Charge以及互阿！
充滿辛苦與榮耀的班際籃球賽，排球賽的A片男，英語話劇比賽和班際合唱比賽的龍的傳人
我永遠記得梁詠琪來學校帶體操時，全校小男生陷入瘋狂的情景！（還把GIGI的座車引擎蓋弄凹了！）
一年級的舞龍舞獅隊奔馳在市政府廣場和中正紀念堂的誇張表演～
還有舊宿舍失火，全部二三年級疏散到操場上面濃煙密佈的慘狀！
更回憶起每次一拿到建青，就馬上翻到"逍遙遊"的喜悅和痛快～

在教官的文字當中，我讀到的不只是"教官的資優班"，同時還有"我的建中生活"
很痛快，也很滿足！如果你曾經也在這間南海路上的學校待過三年，那絕對不能錯過這本書！

說實話我很少看到一個人，能夠將科學和人文如此完美的集於一身，除了一個人～他就是教官！
我很幸運能夠在短暫的高中三年生涯當中，與教官有過一段深刻的相處和互動
那也是我最精彩的高中社團經歷，我想說的是，教官，我真的很感謝你！
也在此預祝你的首本著作能夠大賣！我一定會推薦大家來看這本精彩的好書！

山中搞國建
焉能無功成
橫批～大好的美景


女性網友請不要過度反應，原諒和尚學校小高中們的無知和幽默吧～沒有惡意的！

PS.教官部落格上面的相關文章  按我連結
博客來網路書店

這是博客來網路書局中的票選：哪本書你買回家卻一直供著？
以下為兩次投票書單：

我的名字叫紅
追憶逝水年華
如果在冬夜， 一個旅人
生命中不能承受之輕
昨日之島
傅科擺
中魔的人們
餘燼
法國中尉的女人
玫瑰的名字
百年孤寂
如何閱讀一本書
尤利西斯
我的世紀
波赫士全集
美國三部曲
歷史學家
四的法則
風之影

相信很多人看到上述的結果都會發出會心一笑～因為我也是
"昨日之島"，"傅科擺"和"玫瑰的名字"都是符號學大師艾可的著名作品
在大一新生選修的一門課程"現代小說"，我所讀的就是玫瑰的名字
基本上我並不覺得這是一本難讀的書，說實在話內容還頗不錯的
若你喜歡丹 布朗在"天使與魔鬼" 當中辯證的主題～那我推薦你看這本小說
但傅科擺就是名副其實超難啃的大部頭了～打從高中的時候他就已經擺在我的架子上
經歷過幾次興致勃勃的進攻，卻疲乏無力撤退的經驗後，我已經放棄很久了
倒是昨日之島我很勉強的將他看完了，當然又是一番苦戰
但我不得不承認艾可真的有他的一套，但前提是你要耐的住性子啃內容

另外有幾本書在我高中的時候非常有名
當時一直瀰漫著你沒有讀這些書的話就好像你遜掉了的氣氛，很有趣～
包括卡爾維諾的"如果在冬夜， 一個旅人" 和米蘭昆德拉的 "生命中不能承受之輕"
我的書架上收藏了"卡氏"的書，出乎意外的，讀這本書的過程很順利
我只花不到三天的時間就K完了，雖然有點受不了小說當中的男主角，但還可接受
而我目前對於"生命不可承受之輕"這本書僅存的記憶呢～只有一句話
"只發生過一次的事情，就好像沒發生過一樣"
我當時只是個忙著課業和社團的高中小毛頭，對這句話反覆咀嚼了很久還是不得要領
但說句實話，現在回想起來，我依舊不太明白其中的意義～哈

另外有幾本書是我有耳聞過但根本沒有興趣和機會去讀的
最令我印象深刻的是喬伊斯的"尤利西斯"這本書，因為我在國小的時候就知道它了
當時我對小說的概念，大概還停留在亞森羅蘋和福爾摩斯吧～
小六的老師，是一位富有文學和文化氣息的好好先生
雖然說現在腦裡依舊記得他發火時四周空氣為之爆炸的可怕場景～但基本上他影響我們很深
即使在小六的那段大家都在玩樂的時間，他依舊希望我們接觸很多文學方面的作品
我們是美術班，他自己自掏腰包買西方古代美術建築以及博物館相關的影帶
在午休時間全班一起觀賞 （這大概是我之後也很喜歡埃及的原因吧）
另外也要求我們每人每天都要閱讀一本很有趣的書"希臘羅馬神話故事"
還記得全班都在為宙斯的多情和伊底帕司王的悲劇沈迷的時候
老師也在唸書，他手上拿著的就是"尤利西斯"，光聽書名就感覺很驚人的一本書
老師曾經說過他念這本書的時候很辛苦，因為要查很多參考資料才勉強看的懂
以他的博學就要如此痛苦了，於是我從來沒有興起一絲閱讀他的興趣！
而"百年孤寂"和"美國三部曲"，都曾經是我書單上面的候選
很多人都說，馬奎斯的百年孤寂是家族文學的經典之作，或許之後有機會會翻翻看吧！

"歷史學家"寫的是吸血鬼卓九勒的故事
雖然題材看起來十分引人入勝，但是內容讀起來可能就不是這樣了
作者在故事主幹之外，對於許多周圍零碎事物的描寫也不遺餘力
於是在妳閱讀的過程中思緒常常被打斷，不夠緊湊的結果導致缺乏張力
可想而知，讀者很容易就將書本闔起放到一邊去
我想這可能是他上榜的最大原因吧，但我還是很喜歡這本書的架構和故事
"四的法則"我一直很訝異他也上榜了，首先是因為他並不是一本很長篇的小說
同時我曾經站在台北捷運地下街的誠品書店將此本書的前幾章看完了
雖然當時沒有買下來，但也不覺的它是一本難讀的小說阿～哈
也許別有原因吧！！

不知道你對於上面的書單有甚麼感覺呢
我只知道，要把這些書都看完真的是一件很恐怖的事情～真的是一個很大的挑戰！

在森林之吻的地方，暫停了一下下
或許是因為早就知道的劇情，讓我不想去面對....
但過沒多久後還是一鼓作氣往下翻，不知不覺就到了最後一頁
於是今晚，我躺在床上，靜靜的將整本小說看完
本來以為不會哭的了，但是攝影展的過程又讓我的眼淚偷偷流下來
小說也有小說的美，多了點細節，多了點情感，沒有激情，只有淡淡的哀傷

隱匿地底三萬呎 朱少麟談寫作過程

【記者劉郁青／報導】

朱少麟的《傷心咖啡店之歌》破100刷、20萬冊，《燕子》熱銷10萬冊，新
作《地底三萬呎》上市3天即再版。9年前出第一本小說即一鳴驚人，朱少麟說，
一般人看她只有「幸運」兩字，但這五年她為了專心寫作，幾乎不出門，不看電
視，每天日落而作、日出而息，低調到近乎冷漠，隱匿在「地底三萬呎」，全為
了不忘初衷，寫出動人好看的長篇小說。

《地底三萬呎》15日正式上市，但九歌7月設置的部落格已突破5萬人次。她
近年人和文字都銷聲匿跡，網路曾傳聞朱少麟失蹤、封筆，還有人公布她已死。
這次九歌在新作出版前設置部落格，公開讓讀者提問，朱少麟回答，雖然朱少麟
是網路重度使用者，但她驕傲說「看著這些負面謠言，我從未參與討論。」

而害羞的她也宣布：「這次出書是最後一次面對媒體，未來謝絕採訪。」

為了擺脫前作的盛名利誘，朱少麟說，要繼續同樣的風格很容易，但她不想
因重複而成一方教主。她寫《傷心》時白天上班、晚上寫作，耗費5 個半月寫成
25萬字；但這次她常熬夜到天明只寫20個字，捨去的字比留下的多，希望能將文
字的文學性琢磨到完美，希望若干年後讀者談起朱少麟，談的是《地底三萬呎》
，而非《傷心咖啡店之歌》。

《地》以四部中篇構成，她嘗試以四種筆觸、風格來寫，由「垃圾」為開端
，初讀會覺風格丕變，但垃圾只是引子，勾引讀者進入小說實驗性的結構，剷除
一般敘事裡時間和空間的秩序，光是構思主角之一的「帽人」就耗時費力。朱少
麟在意的，除了形式和技巧，就是文學的「好看」，要能讓人一讀就不可自拔，
讀畢能有沈靜和巨大的滿足。

讀者多半好奇朱少麟過著怎樣的生活？她說，書房裡有兩台電腦，一台寫作
、一台上網，除了睡覺以外的時間，幾乎就來回在相隔1.5 公尺的兩台電腦間，
平時靠著老公帶回的便當果腹。她也感謝老公能全然包容她對寫作的熱情和任性
。朱少麟寫作多半是先有主題，再研究、思索，才化為文字，但寫作的歷程太艱
辛，她說未來除非有引起書寫慾望的命題，否則不輕易投入。

【2005/08/19 民生報】

<�轉錄自公視 今天不讀書網站>

許多讀者對於小野的印象，如果是六年級生以前的讀者，說到小野，很多人腦中會浮現出【蛹之生】、【試管蜘蛛】等書，尤其是至今已經印了快六十刷的【蛹之生】，對許多人來說，是成長的讀書記憶之一；可是對於年紀小一點的讀者來說，說起小野，許多人知道的是企鵝爸爸，他有個企鵝家庭，家中有個青蛙兒子、大小雞婆等，關於小野一家人相處的故事。

閱讀是一個很私人的事情，感覺好像閱讀很難傳遞，很難把自己的閱讀經驗直接移交給另外一個人，可是恐怕在某一些愛閱讀的家庭裡面，事情並不是這個樣子。小野談及他的閱讀經驗及帶來父親傳承的古老文獻，這本「遠兒閱讀筆記」將在本集的『今天不讀書』中出土....

從小就被父親規劃「讀書計畫」，每個故事都要寫讀後感，父親還會批改算字數、加上眉批。「父親常得意地告訴別人我是天才，並且帶我們到處參加比賽，這些活動曾給我很大的壓力，所以成年後我就去思考是否要給孩子這麼大的壓力」小野說。

【遠兒閱讀筆記】
蔡康永(以下簡稱蔡)：如果你常常看這個節目的話，可能會比較常聽到我說：「閱讀是一個很私人的事情」這是我自己的經驗，我感覺閱讀好像很難傳遞、溝通，很難把自己的閱讀經驗直接移交給另外一個人，恐怕在某一些愛閱讀的家庭裡面，事情並不是這個樣子的。我今天請小野來跟我談他的閱讀經驗，小野帶來了一本非常古老的文獻，上面寫「遠兒閱讀筆記」...

小野(以下簡稱野)：我爸爸寫的！我的本名叫李遠，所以是「遠兒閱讀筆記」，裡面寫著閱讀課外書刊登記表，這格子也是他畫的，我爸爸是學統計，所以他畫東西畫得很直，而且距離都一樣，書名、著作人、頁數、閱讀時間、備註，然後他告訴我說以後閱讀就要用這個方式，來建立一套有計畫的閱讀...
蔡：所以你讀到「小婦人」完的時候，已經累積閱讀了六十萬字，他怎麼算？
野：他就是用頁數跟大概幾頁計算。
蔡：這裡面隱藏了一個你爸爸對於閱讀課外讀物的期待。那請問這些書是他選的嗎？
野：都是我爸爸選的，而且那個年代我們蠻貧窮，去牯嶺街舊書攤買來之後，我爸爸每一本書都用黃色的牛皮紙把它包著，然後自己重新再寫封面，從「木偶奇遇記」到「擦鞋仔」，到「苦兒流浪記」...
蔡：這個順序也是他決定的？你當時反正就照這樣讀，對不對？
野：對！他認為暑假來臨了，還是唸小學，小學五年級、六年級，我那個年代還要考初中，還沒有國中，那我爸爸認為說學校讀一套，暑假沒事做就開始練習閱讀。我現在帶這個來是想要談一談，就是我爸爸他自己一直有一套小孩子閱讀的一個計畫，這裡面全都是名著，他認為是世界名著才列入這個計畫，讀到後來「老人與海」、「青鳥」、「戰爭與和平」托爾斯泰，我爸爸很嚴肅，他認為要讀就讀世界級的這種偉大著作，我媽媽就是屬於比較輕鬆的，我其實很羨慕別人讀漫畫，那我媽媽就會把菜錢存一點，去買諸葛四郎，買一般隔壁小孩可以看的漫畫，我看完之後還要藏在床鋪底下，這就是我從小一個很奇特的閱讀經驗。
蔡：你當時看這些「青鳥」、「戰爭與和平」有樂趣嗎？
野：我覺得你可以從我讀後感看出來，我讀來讀去都只寫誰是好人、誰是壞人，我並沒有完全懂，以我當時年齡跟…我裡面有一句話，後來我寫到我自己小說裡面就是「我寫這篇故事最後是描寫一個壞孩子如果變成好孩子，最後終於改變成為一個好孩子了。」我爸爸就把這段話畫圓圈，其實當我自己已經四、五十歲，有孩子以後，我再重新看爸爸跟我之間關係的時候，不是很糾纏、深刻的一種，我爸爸這樣子啟發我閱讀，我用一個什麼角度去看他對待我的方式？我實在很不忍心說「批判」，因為我如果批判，別人會說你這個人真不孝順，你爸爸這麼窮的時候，去牯嶺街買那麼多書這樣教你讀，你今天才可以寫作啊，你今天才會閱讀啊！可是我看到我爸爸非常有計畫地叫我讀書，然後讀後感他批改之後，他會告訴我什麼是對的！我發現所有他說的對的東西都是「壞孩子變成好孩子」、「壞人被打敗」、「這個世界是充滿公平正義的」然後你回到一個體制裡面好好地成長。現在回想起來，我爸爸其實對孩子要求也不高，他覺得生活非常艱難、充滿危機意識，因為我爸爸是客家人，客家人的個性是說覺得生活充滿艱辛困難，如果能夠好好讀書、脫離這個困苦，有一份工作，公務員也好、是老師也好，他就非常安心了。我覺得爸爸對我的期望大概是這樣。

【李敖的作品，大開小野的眼界】
蔡：你這樣子被爸爸帶領著閱讀課外讀物，直到幾歲才掙脫了他的指導？
野：初中以後！我們第一次衝突是我終於離開了我爸爸的規定之後，到了初中以後遇到新的老師，一個師大剛剛畢業的女老師，她很喜歡我，她看到我作文寫得不錯，她就說：「李遠，你要看什麼書啊？老師買給你。」同儕來講是算幸運，我說：「我也不曉得。」我就跟她講我爸爸給我看什麼書，她說：「那我買『老殘遊記』、『貝多芬傳』買什麼什麼…這樣」，直到她有一天介紹我看李敖，我爸爸就跟我翻臉了，我爸說：「哪有一個學校老師叫學生看李敖？」李敖是很叛逆的、反體制的，裡面剛好在罵教育，可是我真正被啟蒙到被感動的反而是讀到李敖裡面講了很多台灣的教育問題，講台灣的年輕人多麼地冷漠，大學好像是一個冷凍機...講了很多對台灣社會的一個批判。
蔡：照你爸爸原來安排的話，讀老殘跟讀貝多芬傳也沒有什麼問題啊，出問題的是李敖嘛...
野：出問題是到有天老師突然給了我一封信寫說，李敖寫一篇東西「十三年 十三月」寫的是他當年來到台灣以後，成為一個學生，後來大學畢業後，本來要留在學術界或者是去當作家，他選擇了一個比較危險的...不當助教，去開文星出版社，回顧自己的成長，他爸爸跟他之間的關係，他那本「十三年 十三月」，老師還特別跟我講說：「你讀這一篇，李敖的很多東西很偏激，那你讀不讀隨便你，可是這一篇寫的真好，就是自己終於走出一條自己的路...」像我一個初中十五歲的孩子，我覺得一種passion熱情是除了閱讀這個東西之外，我要的是熱情，譬如說我讀「水滸傳」，我有讀到熱情，那熱情會激發我畫了很多「水滸傳」裡面的人，一個我想到有一群人被社會所不容，然後被逼到山上去，建立一套小王國，按照順序排順位，誰的武功高強排在前面，開始去跟整個社會抵抗，我的感動在於書裡的熱情；可是當我把一本書讀得這麼狂熱的時候，我爸爸開始痛苦了，因為爸爸只希望你這樣讀…不要超越這個狂熱，所以我自己回想跟爸爸之間是一種拉距，爸爸其實也沒有對你期望多高，但是希望你規規矩矩作一個不要超越這個社會規範的人。所以我寫作我爸爸並沒有非常高興，我爸爸說你小心寫喔！暗示我有文字獄，會惹麻煩。

【崇拜林懷民】
蔡：以前提到閱讀氣氛的封閉，很多人就會講說他們如果不是在某一個特定的年齡碰到了魯迅、沈從文這一些三○年代的作家，這些在當時政治環境裡是被查禁的書，要不然就是讀到李敖忽然眼睛為之一亮，有人揮了一拳頭把牆壁敲出一個破洞來；相對來講，我覺得現在長大--在解嚴以後完全自由的氣氛中，到書店去，什麼書都陳列在那裡的狀況之下，是不是反而比較缺少那個眼睛豁然一亮的經驗？
野：沒錯！我覺得台灣的社會，它不是一個漸進的，是突然打開的，沒有從一個很封閉，到有一個過渡期，在解嚴前大家心裡都有準備好，中間少了一個那個過程以後，現在我相信蠻多人痛苦，就是不知道要看什麼書啊...
蔡：對！現在光是書的介紹就一大堆，多到你快無所適從，我很難想像現在的人在哪一個年齡讀到哪一本書，還會突然眼睛一亮…可能他在網路上就已經看到好多驚世駭俗到不行的東西，等到真正有價值的東西再來的時候，可能口味還沒有原來的那麼重了。
蔡：你自己看書，閱讀李敖代表著一個界線嗎？就是過了那個之後，你就海闊天空地閱讀嗎？
野：對！因為爸爸真的只能管到小學，初中後就開始會去接觸朋友，那我朋友裡面有一票其實比我還早喜歡台灣作家的文學，包括白先勇、黃春明、王禎和或者是歐陽子他們現代文學體系，在台灣如果你硬要說有什麼東西是我們這一代每個人都幾乎會讀到的東西，我覺得一個是現代文學系統，一個就是鄉土文學，像王拓、王禎和，這些東西都是我高中到大學後開始讀的，之前都沒有接觸到，高中、大學是同學都在看林懷民的「蟬」，看白先勇的「台北人」，看王文興的「家變」。我們唸的是生物系，可是那個氣氛是只要是大學生，好像就要知道這些，不知道這個真的很遜，包括存在主義，如果講沙特、卡繆或是卡夫卡，你不知道這個很糗。我們是師大生物系，結果我們在畢業的時候，大家出一本叫「小蝌蚪的疏離」，每個人都在講自己的文學經驗，「麥田捕手」怎樣影響我等等，那個時候的知識青年差不多這樣子的水準，不管你什麼科系...所以我不是特別喜歡文學的青年，就是說我不代表是班上特別喜歡文學的青年，我也得跟大家一樣讀...
蔡：你的生活經歷跟白先勇寫的「台北人」很不一樣，跟王拓他們寫的也很不同，那你在閱讀裡有找到你自己的成長經驗？
野：不太有，我在書裡頭讀到，只是讓我更知道好像有些跟我不一樣的人，活在這個環境中，所以我們戰後這一代，後來拍電影也好，寫作也好，才開始漸漸建立我們自己的台灣經驗；我們為什麼拍電影很喜歡拍成長？為什麼我們這一票人一直拍？因為我們在上一代看不到，他們寫我們戰後這一代出生，現在差不多四、五十歲這一代，沒有！
蔡：所以你們後來做電影，拍「光陰的故事」、「小畢的故事」，都在講成長，那個成長絕對不同於我們上一代，所以它補足了一段記憶中沒有在文學裡出現過的？？
野：對…我們其實也把我們所比較喜歡的文學改成電影，等於電影也補足了一部分文學的東西進來。
蔡：怪不得你們那麼喜歡拍成長的事情。
野：而且我們對於我們上一代的作家幾乎崇拜，所以當我們在拍我們自己的電影的時候，我們會去挑選白先勇、黃春明，或者後來王禎和，直到我在做電視的時候，你想想看事隔多久，王禎和都已經過世十年了，我第一個想到的還是王禎和的一些小人物喜劇 ，所以是一種眷戀，因為我們那時候開始啟蒙有文字，開始真的讀到我們自己環境中跟自己情感比較連結的東西，都是這一些作家。
蔡：小野當初寫作是因為想要進入書的世界嗎？就是你讀了很多書，然後決定自己也要加入這個行列，才寫書的嗎？
野：寫作是很自然地想寫，我也不曉得為什麼，在唸大學的時候，我就開始投稿，很想寫自己身邊的一些事，我第一篇投到報紙，我記得是寫自己當家教的一個故事，遇到幾個高中女生的散文，叫做「家教這一行」，我投稿也是一個本能。
蔡：那當時你心目中有哪一個作家作品，是你設定為標準說：如果我能寫成這樣子，我就覺得我寫得很不錯了？
野：林懷民！我那時候很崇拜林懷民，他雖然後來沒有繼續再寫作，不過他寫「蟬」，那個世界不是我的世界，他寫的是一群人在野人咖啡很放蕩，那你想想看我是唸師大生物系，乖乖的永遠是體制裡面將來準備當老師的人，另外我覺得我是一個很矛盾的人，那時候讀到「蟬」就很羨慕。
蔡：它不足以引發你去野人咖啡屋一窺究竟嗎？
野：倒是沒有，只是讀到他講的那種很自由的風氣，人與人之間那種很自由、放蕩的、快樂的感覺，很羨慕！有一天遇到舒國治，我們年齡差不多，他說他整個大學都在打麻將，然後在山林裡面度過，都是玩掉了，我聽完的時候我看著他，我忽然很想笑又很想哭，我的大學怎麼過的？天天在實驗室裡做實驗，剩下時間去當家教賺錢，然後時間排得滿滿的，然後回家寫稿投稿，可是這些我不敢跟我孩子講，講了之後好像給他壓力說，你爸爸當年大學怎麼讀的，三個家教，然後生物實驗每天照樣做，畢業的時候成績不錯，上台領優秀學生獎，拜託~~有誰要求我這樣做？？可是我不曉得我為什麼那麼努力？當我遇到別人聊天，知道他們大學是這樣過的時候，我很羨慕！！

【四十歲才開始叛逆】
蔡：為什麼在閱讀林懷民和白先勇的小說裡，遇到那些言行放縱、頹廢的角色，卻不影響你的人生觀呢？你根本不想學著去過那種放縱頹廢的書裡面寫的東西？
野：這直到我後來從事電影的時候，我真的遇到了，所以做電影對我的人生影響很大，因為從事電影工作的人，都不是你師大生物系這種畢業的人，一票也許不滿社會、放蕩不羈的或者是情緒一來就東西摔的人，結果我發現我調適得很好的原因是：也許有我這樣的個性，跟他們在一起工作才能很有效率，我現在想想還蠻得意，我還是很能夠控制自己的情緒，把工作訂好進度，導演如果不做，我就破口大罵他，我說你實在不能那麼情緒化，什麼時候要交片子，不能再晚、不能超支，所以我自己一直扮演一個欣賞他們的作品，很欣賞這些藝術家性格，可是還是可以合作。
蔡：所以你是主流價值的執行者？
野：也許！！但是因為這樣而認識很多朋友之後，我開始覺得他們有他們的人生態度跟看法，真的非常影響到我後來不再做電影之後的人生，幾乎到一個別人來看是更危險的程度，就是我什麼也不做了，單純就是寫作，那時候是我人生最大考驗，我完全違背我爸爸的想像，為什麼突然什麼都不要，把自己跌到一個深淵裡面，我爸爸真的是想到就想掉眼淚說：「你都快四十歲的人，你怎麼這樣決定？」我後來想我真的開始叛逆...那時我什麼也不做，開始畫童話，其實我選的東西根本就是一個夢想，我在家裡面跟我孩子畫童話的時候，我自己也知道這畫出來有沒有人要看？我能不能靠這個維生？我真的不知道耶！
蔡：你比較是那種已經盡完了人生的責任，才開始叛逆的人，是不是？
野：也許是，我覺得我生活大概也解決了一些問題，比如我的房子、生活基本搞定，好像可以讓自己放輕鬆，我曾經跟我老婆聊過說我最大的改變是我終於可以enjoy很多事情，這件事情是不一定要有目的的。

【被視為通俗作家而感到自卑】
蔡：你自己製造出來的這麼多書，你會用你以前看書的眼光來審核你自己寫出來的書嗎？你會說：「哇~~我這個書可以跟什麼什麼並列！」或者你根本不在乎？
野：我不會去想這些，我最早寫第一本「蛹之生」剛剛出書的時候，我的書很暢銷就有人把我列入是通俗作家，不是嚴肅的，我蠻自卑的被人家講成是通俗作家，所以第二本「試管蜘蛛」，我就試著各種嘗試，說來真的很好笑就是我不敢用非常通俗的筆調寫，我就用獨白或者純粹對話的在形式上做改變，寫了第二本「試管蜘蛛」，結果還是不錯，原因是我那時候開始有讀者了，有的作家像我剛剛講白先勇也好，黃春明也好，或者我們比較景仰的作家，他們是藝術，我們這是通俗；直到有一天我參加聯合報小說比賽，拿到第一名的時候，我才把自己的這個結打掉，說自己何必那麼在乎...
蔡：你去參加聯合小說獎是為了證明自己不是通俗的嗎？
野：沒錯！很想證明說我也可以寫非常嚴肅的東西跟你們比賽，很不幸地我剛好就比到第一名，也是運氣好，我沒有覺得我多棒；我第二屆就比到第一名了，我聽到第一名的時候有五萬塊獎金，那時候五萬塊很多，民國六十六年，那那一年我得了三個獎，徹底地解決了我心裡面的懷疑，證明自己還是可以的，還是可以不錯...但是不表示你一定要寫這個東西，所以我們那個年代很矛盾，書如果不暢銷又很自卑，暢銷了又覺得太通俗，一定要叫好叫座兩種都有。所以你剛剛問到我一些心理，的確是這樣！那一年得完那一些文學獎之後，以後就再也沒有參加比賽，用得獎的寫法來寫書了，我可以在我的簡歷裡面寫說「得過聯合報第二屆首獎」我就永遠不自卑了。
蔡：問題是你寫那些很文學手法的小說的時候，快樂嗎？
野：也不錯，因為那時候自己讀了很多小說，專研在那些小說裡面的時候，就自我期許，譬如說時空壓縮在一個點上，我就開始自己想，寫一個人去打棒球，時空全部壓縮在三分鐘內，所有事情發生在三分鐘內，可是寫了八千字，這個結構上不錯、形式不錯，就開始寫。
蔡：這是特技表演嗎？？
野：我覺得其實我也沒有覺得很驕傲，大概是運氣，評審委員一看得技巧不錯，我還記得他們在辯論的時候，有的人說這不好、很普通諸如此類，但至少證明我也可以參加小說比賽。問題解決掉之後，我就自由了。
蔡：可是你現在在書市裡面暢銷的這些書，如果將來的讀者回憶小野這個作家，想到都是這些「企鵝爸爸」啦什麼...
野：不只耶...因為我寫了八十本書，我寫過蠻多青少年小說，我自己覺得寫的還不錯，譬如說「第三代青春痘」，不會全部只有這些...
蔡：所以這些家庭的雜文，你不會擔心成為主導別人對你印象的書？
野：無所謂啊...因為我覺得一個人很複雜，寫作從以前寫到現在二十幾年了，你如果去了解一個人他的寫作歷程，甚至於現在整個時代，更沒有人去研究一個作家從以前寫這個，為什麼到現在寫這個---都不會去想這些；寫作只是為了我自己的完成，所以我在讀心理學的時候，我最在乎的一個章回就是「自我實現的人」，通常一個自我實現的人的生活方式是什麼樣，他會自我實現一些他想做的事情，我時常問自己算不算自我實現，會自己問自己說：「你有沒有做到你想要做的東西？」人生就這樣子嘛...